第101章 拍摄（中） (第1/4页)

    赵斐一直是位极其重视视觉感的摄影师。

    《一代宗师》的时间背景跨越民国、抗战、内战。

    南君策为呈现这段史诗般的武侠特意强调过，这部影片不在于故事，而是把所有的焦点都集中在刻画人物身上。

    他要用一个个武林的鲜活人物，去展现这个大时代背景下武林的辉煌和落寞......

    镜头语言多用特写和大特写，好多镜头都顶在人脸上拍，让人物的每个表情，都能凝固成一种性格或态度，这对演员的演技要求不是一般的高。

    也就是着重意象。

    这正好符合赵斐，可以说这也是后者所擅长的。

    通过光与影来展现嘛。

    同样，这也很符合姜闻的口味。

    可以说，赵斐擅长光与影的运镜，而他则擅长刻画人物。

    不过，说是如此，但其实并不容易。

    影片的视觉需要呈现融汇时间的沧桑、武功的奇绝、角色内心的挣扎与坚守。

    就要求每一帧画面，都得精益求精。

    姜闻觉得特别有意思。

    还是那句话……

    这样拍电影才有劲！

    怪不得那小子一直强调我是他的半个偶像！

    影片追求诗意画面，才是一個导演的最高追求。

    姜闻回头望着南君策，轻笑了一声，道：“君策，你这部电影改变讲故事的低级状态，而是追求意象，不怕别人看不懂了？”

    监控器前，南君策诧异地看了他一眼，道：“所以我要出书啊，虽然说懂又不懂在于眼光，但若是让观众看得一知半解，那就不美了。”

    他也不想！

    但是王佳伟的模板如此，他有什么办法？

    况且，这部电影，用画面和镜头语言传递天朝文化和武术神韵。

    这种涉及文化和思想内核，需要用画面去艺术表达。

    若是单纯酷炫的武打场面，反而落入俗套。

    只能说天朝文化的太极图的阴阳鱼，文化内涵和思想性太强。

    贯穿始终的“一横一竖”、“有灯就有人”……

    也只能通过物、景形成的画面张力去表达。

    至于人物特写，也是一样，故事里面每一个人物性格特点、状态、情绪、思想等都不同。

    若是把每个人物都拍成一个样子，那就是一场灾难。

    所以想在一个空间，表达清楚不同的人，不同的内心的时候，只能这么去刻画拍摄……

    或许这就是艺术性吧。

    只要不是艺术形式大于内容，那他一定不介意。

    他拍这部电影，纠正的地方无非就是一些他自己感觉不爽的地方。

    在原导演王佳伟看来，功夫动作最重要的是情绪，而不是动作本身。

    他也认同王佳伟的观点。

    但是，画面必须让观众在荧幕前感受到。

    原版有一些场面，他觉得有点过于零碎。

    举个例子，原版展示咏春六点半棍的画面，他就觉得很假。

    这与原主角的功力有关。

    而恰恰相反，于诚惠老爷子在《箭士柳白猿》展示回马枪，就非常出彩，成为全片最经典镜头

    于老爷子的枪术一点多余的东西都不带，力都运在点子上，是真武术大师。

    两相对比之下，原版展示咏春六点半棍简直不入眼。

    所以，他追求情绪，也追求《箭士柳白猿》展示回马枪这种效果。

    这部影片的武打戏，是先通过全景的镜头捕捉到整场武打的氛围，然后细分每个动作，蓄力、发力、应力，以中近景捕捉动作的细节，让观众仿佛贴近每一拳每一脚，仿佛对着他们铺面而来。

    姜闻摇摇头，笑骂道：“呵，反正怎么说，你都是对的。”

    其实姜闻认同南君策的观点。

    但是他的电影，明显与《一代宗师》这种武侠电影不同，想要表达的东西，他还没法详细解说。

    只能意会，不能言传。

    否则，就是被封禁的下场。

    “不然呢？你想一下，若是观众与导演完全不同频，不能从电影中找到共情和共鸣的东西，曲高和寡，有什么意义。”

    “这跟你用画面呈现艺术有关系？”

    南君策瞥了他一眼，抬杠是吧？

    “这部电影文化内涵那么深，书籍你自己也看过，你说，格调能低吗？”

    艺术性这种东西，他不会刻意去追求。

    况且在这方面，每个人有每个人的想法。

    若是形式大于内容，或者为艺术而艺术。

    那就作茧自缚。

    比如：张一谋的《英雄》、《十面埋伏》就是艺术大于内容，故事很弱，所以他一出来就被骂了，有一点为商业而商业的意思。

    但是再怎么样，也比后面的《无极》、《夜宴》好不知多少......

    商业电影只要求画面视觉冲击和讲好故事内容，其实，内容才是电影的本质。

    其实《红高粱》才是最纯粹的张一谋，思想文化内涵没得说。

    当然，某些六代目或者以前的很多所谓文艺电影，为艺术而艺术的，就另外说。

    这只是南君策自己的个人看法。

    姜闻沉吟了一会，想起前几天南君策跟他掰扯的商业性和艺术性的话题，问道：“那你觉得画面呈现艺术重要，还是故事重要？”

    南君策：“我个人看法是，得看电影类型，有些电影我也感觉导演很刻意的追求某些东西，电影的本质毕竟还是内容。”

    其实电影这玩意，其实是以西方为主导的审美，他们制定的规则，尤其是戛纳，奥斯卡，必须符合他们的审美规则才能获奖。

    很多时候，太追求艺术的东西反而倒显做作，也就是形式远大于内容。

    顿了顿，他接着说道：

    “就像法国大餐，你能说它比京城烤鸭、东北烧烤、火锅好吃，更营养更美味么？不见得，它倒上了国际排面，一个大盘子里一小点，装饰的挺好，又是什么鱼子酱，海豚卵什么的，总之，一句话，还是西方的价值